Acta Universitatis Lodziensis. Folia Litteraria Polonica T. 17 (2012) nr 3DZIENNIKARSTWOhttp://hdl.handle.net/11089/24332024-03-28T15:26:54Z2024-03-28T15:26:54ZFilmowa reprezentacja weryfikacji w środowisku dziennikarskimBarczyk, Agnieszkahttp://hdl.handle.net/11089/24862021-09-25T08:38:25Z2012-01-01T00:00:00ZFilmowa reprezentacja weryfikacji w środowisku dziennikarskim
Barczyk, Agnieszka
There are few academic works on the “PRL journalism”. The “Verification” which took
place at the time of the martial state in Poland was one of the most significant occurrences
in the journalistic world of the eighties. The footage of this event, which shook the media
and ignited journalistic debates, can be found in Mirosław Gronowski’s Verification.; Dziennikarstwo w Polsce Ludowej nadal pozostaje tematem słabo opracowanym teoretycznie.
Weryfikacja, która miała miejsce podczas stanu wojennego, była jednym z najistotniejszych
zjawisk w dziennikarskim świecie lat osiemdziesiątych. Filmowy obraz
tego wydarzenia, które wstrząsnęło światem mediów i podzieliło środowisko dziennikarskie,
można znaleźć w utworze Mirosława Gronowskiego: Weryfikacja.
W poniższym tekście zostały wykorzystane fragmenty pochodzące z niepublikowanej
pracy dyplomowej autorstwa Agnieszki Barczyk: Dziennikarz w kraju autorytarnym. Konfrontacja praktyki dziennikarskiej w PRL z jej
filmowym obrazem lat siedemdziesiątych i osiemdziesiątych napisanej pod kierunkiem prof. A. Kudry
w Katedrze Dziennikarstwa i Komunikacji Społecznej, Uniwersytet Łódzki 2012.
2012-01-01T00:00:00ZIntertekstualność i gatunkowość jako klucz interpretacyjny filmu Trzy kolory. Biały Krzysztofa KieślowskiegoFiołek-Lubczyńska, Bogumiłahttp://hdl.handle.net/11089/24852021-06-24T09:15:02Z2012-01-01T00:00:00ZIntertekstualność i gatunkowość jako klucz interpretacyjny filmu Trzy kolory. Biały Krzysztofa Kieślowskiego
Fiołek-Lubczyńska, Bogumiła
The article defines notions such as intertextuality and film genre. These notions enable
the interpretation of Kieslowski’s Three Colours. White. Its reception from an intertextuality
perspective shows its affinities with Charlie Chaplin’s productions. The hero of Biały,
Karol, is a counterpart of the Chaplinian heroes. Kieślowski merges genre conventions,
which is why genre theory offers another interpretative key to Three Colours. White. Its
plot’s structure is built on elements of comedy, crime story, as well as drama. Thanks to
Kieślowski’s convention manipulations, White shows postmodernist features.; W artykule tłumaczy się pojęcia typu: intertekstualność i gatunkowość filmu. Te pojęcia
umożliwiają interpretację autorskiego filmu Trzy kolory. Biały Kieślowskiego. Odbiór
filmu z perspektywy intertekstualnej pozwala wskazać na jego powinowactwa z twórczością
filmową Charliego Chaplina. Bohater Białego – Karol to analogiczna konstrukcja
charakterologiczna i ikonograficzna bohaterów Chaplinowskich, w takich filmach jak
Światła wielkiego miasta, Gorączka złota czy Brzdąc. Kieślowski bawi się w swoim filmie
konwencjami gatunkowymi, dlatego właśnie gatunkowość stanowi kolejny klucz interpretacyjny
filmu Trzy kolory. Biały. Jego struktura fabularna zbudowana jest z elementów
przynależnych komedii, filmowi gangsterskiemu, kryminalnemu, ale również melodramatowi.
Gra konwencjami, którą Kieślowski zastosował w Białym, pozwala zaklasyfikować
jego film do twórczości o cechach postmodernistycznych.
2012-01-01T00:00:00ZRealizacje muzycznych formatów stacji radiowych na polskim rynku medialnymGarcarek, Agnieszkahttp://hdl.handle.net/11089/24842018-02-01T11:18:34Z2012-01-01T00:00:00ZRealizacje muzycznych formatów stacji radiowych na polskim rynku medialnym
Garcarek, Agnieszka
The private media have initiated many changes and triggered competition for audiences.
One of the changes adjusting the radio to the audiences’ preferences. This article provides
a definition of the main radio forms, based on examples of the Polish commercial
radio stations.; Powstanie prywatnego sektora medialnego zapoczątkowało szereg zmian i proces wzajemnej
konkurencji o audytorium. Jedną z nich stało się formatowanie stacji, czyli dopasowanie
oferty nadawców do określonych potrzeb i preferencji odbiorców. Artykuł
poświęcony został definicji formatu radiowego, charakterystyce poszczególnych formatów
na przykładzie polskich komercyjnych rozgłośni, które je realizują.
2012-01-01T00:00:00ZRola muzyki we współczesnym reportażu radiowymKlimczak, KingaCzarnek, Paulinahttp://hdl.handle.net/11089/24832018-02-01T11:18:21Z2012-01-01T00:00:00ZRola muzyki we współczesnym reportażu radiowym
Klimczak, Kinga; Czarnek, Paulina
The aim of this article is to show the functions which music can perform in radio report-age. The analysis is based on documentaries created over the past decade by famous Polish reporters, such as Katarzyna Michalak, Cezary Galek, Julia Prus and Hanna Bo-gorya-Zakrzewska together with Ernest Zozuń. Fragments of their works were used as the exemplification of the different roles which soundtrack can perform, such as: to illus-trate, to describe, as well as to complete narration, composition or the characteristics of a situation, people, etc.; Celem niniejszej publikacji jest zaprezentowanie funkcji, jakie może pełnić muzyka
w radiowej odmianie reportażu. Do jej zanalizowania wybrane zostały dokumenty audialne
stworzone w ostatnim dziesięcioleciu przez wybitnych polskich reportażystów,
takich jak Katarzyna Michalak, Cezary Galek, Julia Prus czy duet Hanna Bogorya-
-Zakrzewska i Ernest Zozuń. Fragmenty ich reportaży posłużyły jako egzemplifikacje
rozmaitych ról, które może pełnić ścieżka dźwiękowa, by wymienić chociażby muzykę
w funkcji ilustracyjnej, opisowej, jako element narracji, kompozycji czy też charakterystyki
sytuacji, bohaterów itp.
2012-01-01T00:00:00Z